¿Hay que pensar que la industria absorberá el arte, o que el arte elevará a la industria a su Olimpo?
PIETER BRUEGHEL EL VIEJO
La torre de Babel, 1563
El muro que separa el arte de la industria, y también el que separa el arte de la Naturaleza, se derruirán. Pero no en el sentido de Jean Jacques Rousseau, según el cual el arte se acercará cada vez más a la Naturaleza, sino en el sentido de que la Naturaleza será llevada cada vez más cerca del arte. El emplazamiento actual de las montañas, ríos, campos y prados, estepas, bosques y orillas no puede ser considerado definitivo. El hombre ha realizado ya ciertos cambios no carentes de importancia sobre el mapa de la Naturaleza; simples ejercicios de estudiante en comparación con lo que ocurrirá. La fe sólo podía prometer desplazar montañas; la técnica, que no admite nada “por fe”, las abatirá y las desplazará en la realidad. Hasta ahora no lo ha hecho más que por objetivos comerciales o industriales (minas y túneles); en el futuro lo hará en una escala incomparablemente mayor, conforme a planes productivos y artísticos amplios. El hombre hará un nuevo inventario de montañas y ríos. Enmendará rigurosamente y en más de una ocasión a la Naturaleza. Remodelará en ocasiones la tierra a su gusto. No tenemos ningún motivo para temer que su gusto sea malo. LEÓN TROTSKY
viernes, diciembre 09, 2011
San Sebastián
Antonio Bellis, 1610-1660
San Serapino
Francisco de Zurbarán, 1628
miércoles, octubre 26, 2011
¡Hola a todos! Cada vez falta menos para el IV Encuentro Internacional “el ARTE es ACCIÓN” (http://www.facebook.com/elarteesaccion), que este año quiere relacionar ARQUITECTURA y PERFORMANCE. Al pensar en este título, me viene a la cabeza la película animada que Segundo de Chomón dirigió en 1908: El hotel eléctrico. Esta es la idea que tengo yo sobre un edificio (arquitectura) que es acción (performance). Lo más parecido a la domótica (casa automática) que un señor de principios del siglo XX podía imaginar. Creo que el ARTE es ACCIÓN nos invitará a imaginar qué función tiene la arquitectura en el siglo XXI.
Durante el próximo mes me voy a dedicar a dinamizar su perfil de facebook. Está muy chulo, podéis visitarlo aquí: http://www.facebook.com/elarteesaccion
Mi compañero de trabajo, Gerardo Gumiel, ha encontrado este divertidísimo concurso que consiste en hacer versiones fotográficas de obras de arte. Lo que podríamos llamar un concurso "pictoricista". Y por el momento, la que más me gusta de las obras presentadas es esta Primavera de Lucille Lawrence. ¿Por qué? Porque sin traicionar el contenido original del cuadro de Botticelli, sin contaminar la imagen con iconografía siglo XXI y sin tratar de modernizar con "tecnología punta" el universo mitológico de la obra - la típica sustitución de la carta por el móvil, del libro por el mac - consigue una imagen absolutamente contemporánea.
Primavera remake by Lucille Lawrence
Primavera, Sandro Botticelli
sábado, octubre 22, 2011
VELADA NOCTURNA ENTRE POEMAS
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Un recorrido por la historia de nuestra literatura a través de la colección permanente del Museo Lázaro Galdiano
Recital con visita guiada alrededor de algunas joyas de la pintura española que se encuentran en el Museo Lázaro Galdiano.
Vanesa Pérez-Sauquillo e Ignacio Vleming nos guiarán a través de una selección de textos literarios, conocidos y desconocidos (Gonzalo de Berceo, San Juan de la Cruz, Garcilaso, Rubén Darío... más algún poema inédito de autor consagrado que guarda el museo en sus fondos) que irán enriqueciendo la visita nocturna, para que el arte y la ficción se nos vayan trenzando ante los ojos, como la vida misma.
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Viernes 28 de octubre y 25 de noviembre a las 20 h.
NECESARIA RESERVA PREVIA en el tel. 91 561 60 84 Ext. 101
La casita de chocolate de Hansel y Gretel, el cuento de los hermanos Grimm
jueves, septiembre 22, 2011
R.E.M
"To our Fans and Friends: As R.E.M., and as lifelong friends and co-conspirators, we have decided to call it a day as a band. We walk away with a great sense of gratitude, of finality, and of astonishment at all we have accomplished. To anyone who ever felt touched by our music, our deepest thanks for listening." R.E.M.
miércoles, septiembre 21, 2011
VENECIA
Venecia no es una ciudad, es la representación de una ciudad. Al igual que en el teatro a la italiana el dispostivo no se apoya ni el escenario, ni en patio de butacas, si no en el desnivel que los separa, puesto que si estuviesen en el mismo plano no habría espectáculo. De tal manera que el factor determinante en Venecia no es la ciudad, es la laguna, que la aisla del mundo profano, mercantil y calculador. Este brazo de agua tiene la función de "cesura semiótica". ¿Por qué el iniciado prohibe al catecúmeno de llegar en avión? Porque, aterrizado directamente en la escena sin haberse expuesto previamente a la fatiga de ascender, éste último se perdería el placer de la superación, de la violación de una frontera.
Contro Venezia de Régis Debray (1990)
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LOS LECTORES: UN TEATREMA EN EXPANSIÓNEsta breve pieza teatral se concibe como poema animado. En ella se presentan distintas escenas en las que el acto de leer aparece como protagonista y es investigado mediante diversos experimentos performativos y visuales. A su vez, los asistentes al teatrema podrán responder a la obra con tanta indecisión como deseen: haciendo de expertos en ensimismamiento teatral, de lectores cinéticos o polizones literarios.
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El jueves, 19 de mayo, a las 21:00 horas, en el Centro de Arte Dos de Mayo. PicNic Sessions
jueves, mayo 05, 2011
En áspera cerrada oscura noche,
sin ver jamás el esperado día,
y en contino crecido amargo llanto,
ageno de placer, contento y risa
merece estar, y en una viva muerte,
aquel que sin amor pasa la vida.
¿ Qué puede ser la más alegre vida
sino una sombra de una breve noche,
o natural retrato de la muerte,
si en todas quantas horas tiene el día,
puesto silencio el congojoso llanto
no admite del amor la dulce risa?
Do vive el blando amor, vive la risa,
y a donde muere, muere nuestra vida,
y el sabroso placer se vuelve en llanto,
y en tenebrosa sempiterna noche
la clara luz del sosegado día,
y es el vivir sin él amarga muerte.
Los rigurosos trances de la muerte
no huye el amador, antes con risa
desea la ocasión, y espera el día
donde pueda ofrecer la cada vida
hasta ver la tranquila última noche,
al amoroso fuego, al dulce llanto.
No se llama de amor el llanto llanto,
ni su muerte llamarse debe muerte,
ni a su noche dar titulo de noche:
su risa si llamarse debe risa,
y su vida tener por cierta vida,
y solo festejar su alegre día.
¡O venturoso para mí este día
do pido poner freno al triste llanto,
y alegrarme de haber dado mi vida
a quien dármela puede, o darme muerte!
¿ mas que puede esperarse sino es risa
de un rostro que al sol vence y vuelve en noche?
Vuelto ha mi escura noche en claro día
Amor, y en risa mi crecido llanto,
y mi cercana muerte en larga vida.
Miguel de Cervantes
sábado, abril 30, 2011
Líneas sinuosas
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Violoncello y Thonet nº4
sábado, abril 23, 2011
DANÇA DE LA MUERTE
Danzas de la Muerte de Guyot Marchant, 1486
A la dança mortal venid los nascidos
que en el mundo soes de qualquier estado;
el que non quisiere a fuerça de amidos
facerle e venir muy toste parado.
Pues ya el freire vos ha pedricado
que todos vayais fazer penitencia,
el que non quisiere poner diligencia
por mi non puede ser más esperado
Dança General de la muerte, Anónimo castellano del siglo XV
Entrevista a Ana Zamora directora de Nao d'amores que representa la Dança de la muerte
miércoles, abril 13, 2011
EL CINE-CLUB DE MADRID
Un cortometraje de Ernesto Giménez Caballero
Esencia de Verbena (1930) de Ernesto Giménez Caballero
lunes, abril 11, 2011
THE INCREDIBLE SHRINKING MAN
Dirigida por Jack Arnold
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LOS VIAJES DE GULLIVER
Tomé a los funcionarios en mis manos y los puse primeramente en los bolsillos de la casaca y luego en todos los demás que el traje llevaba, excepto los dos de la pretina y un bolsillo secreto que no quise que me registrasen y en que guardaba yo alguna cosilla de mi uso que a nadie podía interesar sino a mí. Por lo que hace a los bolsillos de la pretina, en uno llevaba un reloj de plata, y en el otro una pequeña cantidad de oro en una bolsa. Aquellos caballeros, provistos de pluma, tinta y papel, hicieron un exacto inventario de cuanto vieron, y cuando hubieron terminado me pidieron que los bajase para ir a entregárselo al emperador. Este inventario, vertido por mí más tarde dice literalmente como sigue:
«Imprimis. En el bolsillo derecho de la casaca del «Gran-Hombre-Montaña» (así traduzco Quinbus Flestrin), después del más detenido registro, encontramos sólo una gran pieza de tela ordinaria, de bastante tamaño para servir de alfombra en la gran sala del trono de Vuestra Majestad. En el bolsillo izquierdo vimos una enorme arca de plata, con tapa del mismo metal, que nosotros los comisionados no pudimos alzar. Expresamos nuestro deseo de que fuese abierta, y uno de nosotros se metió en ella, y se encontró hasta media pierna en una especie de polvo, parte del cual nos voló a la cara y nos obligó a estornudar varias veces a los dos. En el bolsillo derecho del chaleco encontramos un enorme envoltorio de objetos blancos, delgados, doblados unos sobre otros, del grandor aproximado de tres hombres, atado con un fuerte cable y marcado con cifras negras, que nosotros, con todos los respetos, suponemos que son escrituras, de letras casi como la mitad de nuestra palma de la mano cada una. En el izquierdo había una especie de artefacto, del dorso del cual se elevaban veinte largas pértigas -algo así como la estacada que hay ante el palacio de Vuestra Majestad-, y con lo cual conjeturamos que el Hombre-Montaña se peina la cabeza, pues no siempre nos decidimos a molestarle con preguntas, a causa de las grandes dificultades que encontrábamos para hacernos comprender de él. En el gran bolsillo del lado derecho de su cubierta media -así traduzco la palabra Ranfu-lo, con que designaban mis calzones- vimos una columna de hierro hueca, de la altura de un hombre, sujeta a un sólido trozo de viga mayor que la columna; de un lado de ésta salían enormes pedazos de hierro, de formas extrañas, que no sabemos para qué puedan servir. En el bolsillo izquierdo, otra máquina de la misma clase. En el bolsillo más pequeño del lado derecho había varios trozos redondos y planos de metal blanco y rojo, de tamaños diferentes; algunos de los trozos blancos, que parecían ser de plata, eran tan grandes y pesados que apenas pudimos levantarlos entre los dos. En el bolsillo izquierdo había dos columnas negras de forma irregular; con dificultad alcanzábamos a su extremo superior desde el fondo del bolsillo. Una de ellas estaba tapada y parecía toda de una pieza; pero en la parte alta de la otra aparecía un objeto redondo, blanco, dos veces como nuestra cabeza de grande, aproximadamente. Dentro de cada uno había cerradas la presión de su vientre. Del de la derecha minado por nuestras órdenes, tuvo que enseñarnos el Gran-Hombre-Montaña, pues sospechábamos que pudieran ser máquinas peligrosas. Las sacó de sus cajas y nos dijo que en su país tenía por costumbre afeitarse la barba con una de ellas y cortar la carne con la otra. Había dos bolsillos en que no pudimos entrar: los llamaba él sus bolsillos de pretina, y eran dos grandes rajas abiertas en la parte superior de su media cubierta, pero que mantenía cerradas la presión de su vientre. Del de la derecha colgaba una gran cadena de plata, con una extraordinaria suerte de máquina al extremo. Le ordenamos sacar lo que hubiese sujeto a esta cadena, que resultó ser una esfera la mitad de plata y la otra mitad de un metal transparente, porque en el lado transparente vimos ciertas extrañas cifras, dibujadas en circunferencia, y que creímos poder tocar, hasta que notamos que nos detenía los dedos aquella substancia diáfana. Nos acercó a los oídos este aparato, que producía un ruido incesante, como el de una aceña. Imaginamos que es, o algún animal desconocido, o el dios que él adora; aunque nos inclinamos a la última opinión, porque nos aseguró -si es que no le entendimos mal, ya que se expresaba muy imperfectamente- que rara vez hacía nada sin consultarlo. Le llamaba su oráculo, y dijo que señalaba cuándo era tiempo para todas las acciones de su vida. De la faltriquera izquierda sacó una red que casi bastaría a un pescador, pero dispuesta para abrirse y cerrarse como una bolsa, y de que se servía justamente para este uso. Dentro encontramos varios pesados trozos de metal amarillo, que, si son efectivamente de oro, deben tener incalculable valor.
»Una vez que así hubimos, obedeciendo las órdenes de Vuestra Majestad, registrado diligentemente todos sus bolsillos, observamos alrededor de su cintura una pretina hecha de la piel de algún gigantesco animal, de la cual pretina, por el lado izquierdo, colgaba una espada del largo de cinco hombres, y por el derecho, un talego o bolsa, dividido en dos cavidades, capaz cada una de ellas para tres súbditos de Vuestra Majestad. En una de estas cavidades había varias esferas o bolas de un metal pesadísimo, del tamaño de nuestra cabeza aproximadamente, y para levantar las cuales hacía falta buen brazo. La otra cavidad contenía un montón de ciertos granos negros, no de gran tamaño ni peso, pues pudimos tener más de cincuenta en la palma de la mano.
»Esto es exacto inventario de lo que encontramos sobre el cuerpo del Hombre-Montaña, quien se comportó con nosotros muy correctamente y con el respeto debido a la comisión de Vuestra Majestad. Firmado y sellado en el cuarto día de la octogésimanovena luna del próspero reinado de Vuestra Majestad. -Clefrin Frelock, Marsi Frelock.»
Escrito por Jonathan Swift
lunes, abril 04, 2011
HOLLY WOODLAWN
Una entrevista a Holly Woodlawn, Warhol's superstar
Una canción de Lou Reed dedicada a Holly Woodlawn
jueves, marzo 24, 2011
lunes, marzo 21, 2011
Cupido fabrica una flecha
Parmigianino, c. 1533
Es cierto que hay en nuestros ojos una fuente de luz, y que ella pone sin cesar sus rayos hacia fuera, ya sea para iluminar los objetos y hacérnoslos visibles, ya sea para traer las imágenes de estos mismo objetos nos envían (...). Estos trazos luminosos no son sino espíritus que están desligados de su naturaleza, entrando fácilmente en los ojos de uno, lo que ha salido de los ojos de otro; como son tan sutiles, penetran y se deslizan insensiblemente por las arterias y por las venas; y habiendo estado formadas en el corazón de quien las envía, van a parar al corazón de quien las recibe (...). Pero si estos humanos se encuentran conformes, este Círculo se cierra en un Amor recíproco que produce de golpe este Simpatía, y de ahí se conoce que ésta no solamente es la fuente es la fuente de donde deriva el Amor, sino el termino en que desemboca.
Morale Galante (1669) Le Boulanger
martes, marzo 15, 2011
Es imposible no amar Japón
El libro de los insectos (1788)
Kitagawa Utamaro
sábado, marzo 12, 2011
Iconofilia
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Novela pornográfica El rock del placer y un poster de Canelita con la marca de un beso.
viernes, marzo 11, 2011
¿PINCELADAS O PÉTALOS?
Detalle de LaInfanta Margarita, (1653). Velázquez.
Florero de cristal, 1882. Manet.
viernes, marzo 04, 2011
PINTAR PUEDE SER MUY SEXY
Giovanni Battista Tiepolo
Alejandro Magno y Campaspe en el estudio de Apeles
El licenciado Enrique Duarte escribe un soneto en el que se imagina a Apeles pintando a Kampaspe (Citado por Pacheco en su Arte de la Pintura)
Admira Apeles a Campaspe bella
la perfección divina; l'aurea frente;
la purpura, que invidia el roxo Oriente;
cándida nieve; i una, i otra estrella.
D'esta suave luz una centella
vibró en su pecho Amor con rayo ardiente.
Arde felice: i al rigor que siente
tiembla la mano, i el pinzel en ella.
El Griego Heroe, que igual incendio mira
al fiero que padece, de sus glorias
piadoso, i de su dulce bien se priva.
Tu fama, inclito joven, siempre viva:
Magno por tantos triunfos, i victorias:
mayor por esta, que a celeste aspira.
miércoles, marzo 02, 2011
PASTORAS
Jean-François Millet. Pastores. 1864
Ford Madox Brown. Los lindos corderitos. 1851
miércoles, febrero 23, 2011
AMERICAN PREJUDICES
The Problem We All Live With (1963)
Norman Rockwell
MELÉNDEZ Bodegones y floreros: el arte en la mesa
Una visita guiada por la colección de bodegones del Museo Cerralbo de Madrid
Jueves 18 y 24 de febrero, 3 y 10 de marzo, de 18:00 a 19:00 horas.
Imprescindible inscripción previa en el teléfono 91 547 36 46.
jueves, febrero 10, 2011
Epílogo
La viuda egipcia
SIR LAWRENCE ALMA-TADEMA, 1872
desde entonces, el día en que descubrí
el secreto de los vasos canopes
y fui vaso canope para ti,
y carne de gata disparada contra mujeres
con las que tú duermes y yo sueño
(amor, me confieso una rabia
de XIX dinastía. He mascado pelos
yo que fui flor de loto), dirás,
mucho ha llovido desde entonces,
pájaro de tormenta.
Y sin embargo no hay cobijo interior,
estoy mojada todavía
de aquel tiempo de furia extraordinaria,
de amor imperdonable,
bajo la lluvia equivocada.
VANESA PÉREZ-SAUQUILLO de Bajo la lluvia equivocada
domingo, enero 30, 2011
En una tienda había montones de pastillas de jabón artesanal. Tenían flores atrapadas en su interior y desprendían un perfume encantador.
- Estos jabones hacen cosas terribles - le susurró Gálmax a Hazel -. El más inofensivo sólo limpia la cara a tu reflejo del espejo y hace que salgas a la calle sin estar limpio, pero otro puede cambiarte la cara por la de la persona a la que más detestas. No sé cuánto dura el efecto. También tiene uno que hace que te salga muchísimo pelo, y otro que hace que te broten rabos de lagartija. Aunque lo peor...
Con horror, Hazel vió como la dependienta vendía una pastilla de jabón tras otra.
- ... lo peor - continuó Gálmax - es que tienen un jabón que limpia la memoria. Los que se lavan con él acaban por no recordar en absoluto quiénes son.
¿Qué puedes hacer en un pueblo perdido en el que no conoces a nadie, y donde no parece existir ningún tipo de entretenimiento diferente a contar calabazas? Hazel se plantea esta misma pregunta. Lejos de todos sus amigos y del mundo que conocía, el último verano del instituto, que debería haber sido el mejor de su vida, tiene pinta de ir a ser el más aburrido y triste. Pero las cosas no siempre son lo que parecen... Envuelta en la aventura más fantástica que jamás hubiera podido soñar, Hazel tiene que ayudar al chico más atractivo de dos mundos y enfrentarse a los Azogues, las engañosas criaturas de la feria del Otro Lado.
Ya puedes comprar tu ejemplar de Flores de Sombraaquí.
Existe también, en el mismo jardín, un pueblo fortificado, con puerto, calles, plazas públicas, templos, mercados, tiendas y tribunal de justicia; en pocas palabras con todo aquello que hay en Beijin, sólo que a pequeña escala.
En este pueblo los emperadores de China, en gran medida esclavos de su gandeza cuando aparecen en público, y sus mujeres - por costumbre, excluidas de ella - se divierten con el ajetreo y el movimiento de la capital, algunas veces representados por eunucos de palacio, quienes personifican a comerciantes, artistas, oficiales, soldados, encargados de comercios, porteros e, inclusive, a ladrones o carterisas. En el día de la representación, cada uno se viste con el hábito correspondiente a su profesión; los barcos llegan al puerto; las tiendas abren y comienza la vendimia; los salones de te, tabernas y posadas se preparan para recibir a la gente; frutas y múltiples tipos de bebida se anuncian a gritos en las calles; los vendedores persiguen a los pasajeros para ofrecerles su mercancías; y todas las libertades se permiten entre la gente, sin distinción alguna, pues aun el Emperador se confunde entre la multitud.
Relation in Space
